观热点：李保田：没有文化的演员，很难走到深处、远处

说起演员李保田，很多人都能随口说出几个由他塑造的经典影视剧形象：聪明的刘罗锅、风趣的喜来乐……都给观众留下了深刻印象。

他的演艺之路，要从40来年前说起。1983年，李保田拍了第一部电影《闯江湖》，演一个丑角。从那部电影开始，他真正进入了影视行业。

此后，在《菊豆》《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》等影视剧中，李保田都有出色的表现。凭借着《宰相刘罗锅》，他一度红遍大江南北。

(资料图片仅供参考)

2020年，第30届中国电视金鹰奖暨第13届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会举行。会上颁发了中国文联终身成就电视艺术家奖，李保田正是获奖者之一。

不久前，他的新书《自说自画：李保田》出版。简简单单三个部分：自传絮语、画作漫谈、杂说艺术。寥寥数语，勾勒出李保田的人生历程。

读者得以从中窥见他的种种经历：从小家境不错，但有点叛逆，没有按父母的意思好好上学，而是在13岁时跑到南京去学戏。

他喜欢画画，也喜欢读书。总结表演经验，他认为，“没有文化的演员在今天是走不远的。时代进步了，艺术进步了，只会耍手艺不行了。”

在接受专访时，李保田分享了对表演艺术的理解、对绘画艺术的热爱，“我已经画了几十年的画，还喜欢木雕。美术与演艺是我艺术实践的两条腿。”

此外，李保田强调自己并不喜欢 “刘罗锅”一角。相较而言，他比较喜欢《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》，“原因之一是角色与我的生活经历、个人情感，以及我对于国家、社会、历史等的认知有所契合。”

在演艺圈从业许多年，李保田没接过什么商业的广告代言，“演员接广告是天经地义的事，只是与我的艺术原则、思想观念、性格特点不很相符。”

“数以亿计的经济收入与艺术的那点纯粹性，确实是个不小的纠结。我选择了后者，这只关乎我自己，不关乎别人。”他说。

有人觉得李保田好像有点“特立独行”。他觉得，这似乎是自己的天命性格，“我一生的艺术与生活都笼罩在这个性格宿命之中。说不上优劣，自然而然。”

专访实录摘要如下：

记者：您饰演了“喜来乐”等多个角色，其中很多都是“小人物”，最喜欢哪一个？

李保田：比较喜欢《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》吧。喜欢的原因之一是角色与我的生活经历、个人情感，以及我对于国家、社会、历史等的认知有所契合。

小人物与生活更近，与百姓更近，与真实更近，也更有质感。电视剧《警察李“酒瓶”》与《丑角爸爸》对于小人物的诠释算我比较满意的。

记者：好的表演不能完全脱离自己。结合“喜来乐”形象的塑造，如何理解这个观点？

李保田：表演，要有摆脱自我局限的能力，这样才能达到“超本色表演”的高度，但是表演又不可能完全超越演员自己。

喜来乐这个角色，包含了我对人的理解、对事物的理解，这种理解指导我如何处理这个角色。

记者：提到表演艺术，您为何说“表演专业不应该有博士”“然而演员最好也要有文化”？

李保田：文化这一概念很宽泛，没有文化的演员很难走到深处、远处，尤其是到了现当代。

博士在教育体系中侧重学术研究、学术创建。演员可以接受学术成果演好角色，但不是学术研究工作者。

记者：在您看来，什么才是真正的表演艺术家？为何说“演员不变的东西，是要对得起老百姓”？

李保田：老老实实按照自己的标准工作、做人，不用很关注别人说什么。简单化地说：良知+能力=好艺术家。

很多职业都是广义的“服务业”，影视是大众性很强的艺术门类，自然应该看重给大众提供尽量好的服务。这是一个演员基本的职业道德。然而这不意味着你的艺术、你的审美品位、你的思想观念要流俗。

记者：您是从未接过商业广告代言吗？为什么？

李保田：一个都没接过。演员接广告是天经地义的事，只是与我的艺术原则、思想观念、性格特点不很相符。

例如，为了更好地塑造角色，加强角色的真实感、新鲜感，演员的这张脸最好少暴露。一张“广告脸”无论如何是不利于角色塑造的。

数以亿计的经济收入与艺术的那点纯粹性，确实是个不小的纠结。我选择了后者，这只关乎我自己，不关乎别人。

关键词： 自说自画李保田