海清：每个角色来临时，我都像个婴儿

热播剧《心居》中，海清再次演绎了“外地媳妇”的“买房难题”。在大热话题剧《蜗居》播出十余年之后，接演“冯晓琴”（《心居》中角色），海清也犹豫过，最终出于对导演滕华涛的信任和对剧本的喜爱，她接下了这个角色。海清说，自己蛮喜欢冯晓琴的，“她很适合那句台词‘打不死的小强’，很像女超人，也很烟火气。”

尽管出道以来，塑造过众多给观众留下深刻印象的荧屏形象，是有口皆碑的“演技派”，但在接受记者专访时，海清却坦言，“能把角色创作得足够精彩”对她来说，还是一个难题。

初衷

接下《心居》，是因为滕华涛和剧本

海清出身于昆曲世家，六岁学习舞蹈，七岁被选去当小演员。从那时起她就立志要当一名演员，之后她顺利考上了北京电影学院。2006年，海清出演了滕华涛执导的电视剧《双面胶》，饰演精明能干的女主角“胡丽娟”，从此成了“媳妇代言人”。《双面胶》后，她又陆续接演了《蜗居》《媳妇的美好时代》等作品，塑造过多个能干、挑剔又强势的“媳妇”角色。

对于《心居》，海清一开始没那么想接，在此之前，她和滕华涛导演合作了四部作品。滕华涛找到她时，她有顾虑，当年六六写的《蜗居》，也是讲买房子的事情，在“买房子”这一点上有点儿重复，虽然很多细节不一样，但两部作品都是外地女人到上海买房，在上海打拼，新鲜感没那么强。

海清说她不想演，滕华涛就和她聊剧本。最终她决定接演还是因为滕华涛和剧本，“尤其这是滕华涛时隔多年杀回小荧屏的诚意作品，所以我很愿意跟他再合作。”

海清回忆，在拍摄现场，如果拍完一条她觉得哪里有问题，导演也会跑过来说有问题；如果她觉着这条肯定过了，导演基本就会喊过，两个人合作的默契度很高。

角色

把冯晓琴演到观众预期之上，很难

《心居》中，冯晓琴是来自安徽的上海媳妇，“望夫成龙”“望子成龙”，将生活的全部精力都投入到了家庭里。在海清看来，演绎冯晓琴对自己的挑战同样在于——“重复性”，演这样的角色对她的创作也会有一些疲劳，她会本能地希望不带着疲劳感和对这类角色固有、腐朽的经验去创作，“这样的角色我能演，但是能不能演出惊艳的感觉，是我最大的障碍。”在别人看来，冯晓琴属于海清的“舒适圈”，然而，这也是“困难模式”，如果换别人演，观众预期可能没那么高，“我要演到观众预期之上，很难。”    

海清对冯晓琴的理解是，“我凭本事吃饭，不偷不抢，该我的就是我的，不该我的我也不要。”之前冯晓琴依赖于丈夫，依赖于家庭，依赖于其他的东西来改变她，这是她原有的教育和背景给到她的思维，是她的先天不足。当经历过生活挫折后，冯晓琴给出了很好的答案，她要通过自己的努力去改变命运。至于冯晓琴身上精明、算计的小毛病，也是原生家庭带给她的知识面、认知的现状所造成的，“但后期她的转变很明显，要给予她正面的评价。”  

海清说，年轻总是伴随着打拼，有的人是用自己的学历打拼，有的人用自己的家庭关系打拼，有的人用自己的能力打拼，冯晓琴没有高学历，当时为了照顾弟弟妹妹们初中都没读，“但她是个很有脑子的人，希望能有一个属于自己的房子，这些算计其实在我看来，都能理解。”

剧中，冯晓琴老公意外去世后，冯晓琴和大姑姐顾清俞（童瑶饰）吵架的一场戏意外“出圈”。在海清看来，冯晓琴和顾清俞代表着不同家庭背景的人，边界感极强，所以俩人之间隐隐约约的敌对，和她们的生长环境有很大关系。顾清俞是上海本地人，担心被算计和侵占，冯晓琴希望能在上海占据一席之地，她们天然会有一些敌对的矛盾。“再加上冯晓琴的老公死了，更把这种关系推到了顶点，所以这种矛盾的设置具有先天对立性。”

表演

吃得最香的一顿，是外卖员的盒饭

冯晓琴在经历丈夫意外去世后，经历过绝望，但又重新站了起来，找到体现自身价值的事业，撑起了自己的人生。在海清看来，人在那个时候其实想不了那么多，只想着怎么在顾家待下去、怎么生活。慢慢地，她明白想在顾家待下去就要自立，要自食其力，不能再靠老公。

为了生计，她除了照顾孩子和家里，还要咬着牙送外卖。“冯晓琴送外卖间隙，边扒饭边喝水边求教同行怎么抢单”的一幕在社交媒体上刷屏，不少人感叹，海清演得太接地气。海清特别喜欢冯晓琴送外卖的戏，为此她观察了很多外卖员，“你会发现外卖员跑步是很难看的，因为他们很多时候送的是汤，怕洒了顾客给差评，又怕跑慢了赶不及时间被扣钱。”外卖员拿东西的姿势，跑步的姿势，都是海清要学习的，她很喜欢这样的角色，“比在办公室里的那些角色更吸引我，因为这些角色就像我们自己一样。”

剧中，一场冯晓琴送外卖的戏，正好赶上下雨，海清也是一天奔波拍摄，饿得前心贴后背，正好剧组里给她准备了冯晓琴的盒饭，“那是我吃过的在这个组里最香的一顿盒饭，真的好香啊，就是一个豆角和西红柿，素的，但我把那一盒外卖都吃完了。导演喊停，我还在吃。”海清感叹着，那个时候就觉得，能吃到这样一顿饭，人生足矣。

房子

只有心安下来，房子才能算是家

《心居》的前几集，一直住在公公家大房子里的冯晓琴闹着让老公借钱买房，由此引发了冯晓琴与大姑姐、公公一家的矛盾。“谁不为自己的生活算计呢？”海清站在冯晓琴的角度，能理解她希望在上海有个立足之地的心情。

生活中的海清，到北京工作的前20年也没买房子，周围无数人劝她，“你为什么不在北京买房，你要为自己打算。”“我觉得这无可厚非，都是正常行为。冯晓琴也是小城市出来的，格外希望能够离开旧的环境，让弟弟妹妹孩子都有出息，她有一种长姐如母的风范。”

海清说，她现在帮很多年轻人介绍对象，大部分人都会问到对方学历和老家，第三个问题就是在哪有房，这是一个绕不过去的问题。“我们好像下意识地认为有了房子才有家，像我这种生了孩子还没买房子的，算少的，都是另类。”海清坦言，她在孩子两三岁时才买房，而且还是她妈妈让买的，“我妈说，你要买房子，不买房子将来你孩子住哪儿？我说，住租来的房子。我妈说，那不行，她不同意。要按我的想法，以后开个房车，带着孩子在哪儿拍戏就住在哪儿，这才是我的理想生活。”       在海清看来，房子重要，但也不是那么重要，最重要的是你的心到底把家安在何处，有的时候就算有了家，心不安，这个家也不是家，“我觉得你要真正找到自己想要的是什么，找到自己的价值。冯晓琴恰恰在很长一段时间里丢掉了自我。”  

成长

没了主角光环的“媳妇”，更吸引人

从当年引发社会话题的电视剧《蜗居》，到《媳妇的美好时代》《小别离》《小欢喜》等家庭剧的热播，“国民媳妇”的称呼始终伴随着海清。她坦言，对于这个称呼，最初很开心，觉得好时髦，后来觉得它并不能代表自己，“再之后，我也就觉得无所谓了，拍自己想要拍的作品就好了。”         

虽然海清出演过很多广义上的生活家庭剧，但每一个剧侧重点都不同：《媳妇的美好时代》聚焦的是和婆婆的关系；《小别离》《小欢喜》聚焦于和孩子、老公之间的关系；《心居》剧情设置的则是海清以前没碰到过的，姑嫂之间的矛盾冲突，很多时候到了水火不容的地步，戏剧张力非常强。拍摄时，海清也为冯晓琴的台词做了一些调整，让一个外地女人讲话时多了一些上海腔调，“因为她潜意识里想融入上海，就像有些人很怕自己被别人看不起，觉得自己不是上海人，会刻意迎合这个城市和迎合这个城市的人。”海清觉得，冯晓琴多少也会有一点儿这种感觉。        

相较于以往的媳妇角色，海清认为冯晓琴反而没有主角光环，“老公死了、房子买不起、孩子要上学、家里还一堆事情……没有那些荣耀、奇迹，就是实打实地把你摔到泥土里。”这样的角色更吸引她，演起来层次感会更强，“真的需要演员一场戏一场戏去拼下来，让观众相信，冯晓琴就是在这样一步步往上走，而不是先天的剧本架构。”        

拍摄《心居》期间，海清还给冯晓琴编了一段绕口令，“大菜场、小菜场、菜市场、广场。”她感叹这些场景都“好舒服”，“我一到菜场就满载而归，那里的生活气息简直太浓烈了，让你心生欢喜。”        

自己

每一次尝试突破，都不是为了去证明什么

海清当年拍《蜗居》时，觉得生活中很少有人是海藻，但大部分人是海萍，她也比较钟情于这类角色：人物性格是多面的，有自私、有阳光、有犯错。      

如今，海清又觉得很多人都是冯晓琴。身为南京人，海清到北京也希望可以在这里立足，有所发展。她并不觉得冯晓琴卑微，也不觉得要低着头去看她。甚至有的时候她会想，如果自己是她，在经历人生这样的低谷后能翻身吗？能像她一样，到最后风生水起吗？海清说，她很尊敬也很敬佩这样努力生活、好好生活的人，“我觉得冯晓琴是值得尊敬的。”        

出道多年，海清的演技一直受到业内认可，观众缘也好。实际上，除了各种类型的“媳妇”角色，海清这些年也演绎过很多不同的人物，2010年电影《赵氏孤儿》中尝试古装，2013年电影《北京遇上西雅图》中的“白发女”，2017年电视剧《深夜食堂》中的阿尔茨海默病患者，2018年电影《红海行动》中的战地女记者，海清一直在试图突破自我。“年龄大了有时会觉得，不经历这么多山，不蹚过这么多水，不会有那么多丰富的情感。”她说，倒不是想要证明自己什么，只是好奇表演到底是怎么一回事，“其实我的困惑在于，有些时候并不能很好地驾驭角色，有些经验也没法借鉴。每一个角色来临时，还是像小婴儿一样，要把它一点点抚养成人，所以‘每次都能把角色创作得很精彩’，对我来说还是一个难题。”

采访中，海清也不可避免地被问到如何平衡家庭和事业。她拍戏的频率一直不太高，也同样要面临着家庭、孩子的考量。被问及有何经验可以分享？她说，“努力处理好吧。”  

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