《低智商犯罪》原是高智商喜剧

舞台灯光明暗交替间，一个鱼龙混杂、暗潮涌动的“犯罪世界”呈现在眼前，而观众则跟随着“低智商”警官误打误撞，爆笑着解开其中一连串错综复杂、惊心动魄的悬疑案件。改编自紫金陈的同名长篇小说，话剧《低智商犯罪》于本月初在美琪大戏院完成第一轮演出，作品在文本改编、人物塑造以及舞台呈现上的功力不容小觑。

文本改编在取舍中见功力。首先，编剧在构架故事时牢牢抓住了矛盾中心。几组犯罪势力虽然性格迥异、身份差异巨大，但是他们的目的都是“利”，只要忠实于自己的欲望，命运就会将他们带到漩涡的中心——三江口最大的利益集团、周荣身边。编剧用开场一幕“笑”果极佳的“三江口结义”将零散的人物拧成一股绳，用舞台上可见的戏剧行动，将周荣推入矛盾中心。一个个人物轮番登场，闹而不乱，在碰撞中爆发喜剧火花。

成功的小说改编有两个必要因素，除了对文本戏剧性的挖掘，还需赋予原著新的理解和呈现。喜剧的改编在此之上又提出了一层要求：对文学中的喜剧性作创造性发掘。原著小说中的智商“低”表现在犯罪分子引发的一连串低级误会和办案警官犯的低级错误上，而话剧《低智商犯罪》用戏剧语汇重新定义“低智商”的喜剧内核，让故事在舞台上焕发生命力。虽然张一昂探案方法惹人发笑，但他却总能在绕了一个个大弯后准确抵达问题的中心，“低智商”警官实则大智若愚。

改编对喜剧的探索并未止步于此。戏剧的幽默与文学不同，语言的幽默若与人物及其行动脱节，在舞台上将寸步难行。因此，一个喜剧的成功光靠剧本远远不够，真正为作品注入灵魂的是导演和演员对文本的二次创作。《低智商犯罪》汇集了一群优秀的喜剧人，他们赋予场上数十个角色完全不同的人物色彩，设计了贴合人物性格的语言与动作，在角色的碰撞间，每个场面中丰富的喜剧性被挖掘出来。例如“开密码锁”这个小说一笔带过的简单细节，在舞台上被构成了一个层层加码的精彩段落。

小说《低智商犯罪》结构碎片化，文字的镜头感很强，非常适合影视改编。话剧《低智商犯罪》并未因此却步，反而巧妙地利用了文本的电影特性，并将这种“电影感”用恰当的舞台语言表现出来，给观众层次丰富的观剧体验。故事发生在三江口的不同角落，仅舞台上需表现的必要场景就多达22个。舞美设计将舞台构架成一个两层的箱盒式结构，盒子的上层开放，可随意划分出多个演区；盒子的下层则为嵌套结构，自由组合时亦可变换为各种大小、功能的不同空间。碎片化的电影场景由此被自然地表现出来。舞台能够真正在审美层面做到与电影通感的并不多见，这一点上，《低智商犯罪》不失为一次成功的探索。

话剧《低智商犯罪》是一部自信的作品，将悬疑和幽默、电影与舞台融合，用高水准剧作、高技巧演绎和高品质舞台为观众奉上一台精彩大戏，相信它的第二轮还会更精彩。

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